ในขณะที่จุดหักเหยังคงอยู่ในคอนแชร์โต้อิตาลี บาคใช้แนวทางที่เฉียบคมกว่าในเนื้อสัมผัสทางดนตรี ความสว่างและความชัดเจนในสไตล์กาแลนท์ได้รับการสนับสนุนมากกว่าจุดหักเหของลี้ภัย นี่คือหลักฐานจากการแบ่งแยกที่โปร่งใสระหว่างท่วงทำนองและเสียงประกอบ ตลอดจนการเปลี่ยนไปสู่โฮโมโฟนี.25 การใช้คอร์ดแนวดิ่งมีความโดดเด่นเป็นพิเศษในการเคลื่อนไหวครั้งแรกและครั้งที่สาม โดยมีการแสดงความกลมกลืนอย่างชัดเจนในลักษณะที่กีดขวางจาก จุดเริ่มต้น นอกจากนี้ Bach ยังใช้พื้นผิวที่เป็นตัวแทนของหลักการกาแลนท์อย่างมาก
ท่วงทำนองที่ฉูดฉาดและมีสัดส่วนเท่ากันแผ่ออกไปเหนือเสียงดนตรีประกอบที่มีลักษณะเป็นสีย้อมซ้ำๆ ซึ่งเป็นรูปแบบง่ายๆ ที่เน้นบทบาทของมันเป็นฉากหลังที่กลมกลืนกับพื้นหน้าอันไพเราะที่สง่างาม ข้อความที่บางแต่มีประสิทธิผลที่น่าจดจำนี้ชวนให้นึกถึงสิ่งที่สามารถพบได้ในโซนาตา Mozartian ยุคแรกๆ เนื้อสัมผัสทางดนตรี
ซึ่งรวมเอาคุณค่าทางสุนทรียะของแสงของกาแลนท์ไว้อย่างมีประสิทธิภาพ ใน Presto แม้ว่า “ritornellos จะขัดแย้งกันมากกว่าการเคลื่อนไหวครั้งแรก” 26 Bach
มักจะจำกัดความหนาแน่นของโพลีโฟนีของเขาเป็นเสียงเดียวสำหรับแต่ละมือ ประกอบด้วยเพียงสองบรรทัดเท่านั้น โพลีโฟนีแบบง่ายที่ได้ยินได้ง่ายเป็นท่วงทำนองที่มีท่วงทำนองประกอบ แนวความคิดที่ไพเราะที่ง่ายกว่านั้นถูกทำเครื่องหมายโดย Bach (และไม่ใช่โดยบรรณาธิการสมัยใหม่) “ทำให้ได้ยินชัดเจนยิ่งขึ้นเมื่อขัดกับลวดลายที่มีชีวิตชีวาของอีกส่วนหนึ่ง” ข้อบ่งชี้นี้เป็นไปได้ด้วยการใช้เครื่องมือคู่ ฮาร์ปซิคอร์ดแบบแมนนวล ทำให้เกิดความแตกต่างแบบไดนามิกที่ชัดเจนระหว่างคู่มือ เนื้อสัมผัสดังกล่าวที่เน้นความชัดเจนของหูแสดงให้เห็นถึงอุดมคติอันเป็นศูนย์กลางของ “การแยกส่วนจากความทรงจำ ความซับซ้อน และการประดิษฐ์ที่ต้องใช้แรงงาน”
มากกว่าการประพันธ์เพลงอื่นๆ ของ Bach แนวคิดเรื่องทำนอง ตามที่เข้าใจในสไตล์พรีคลาสสิก มีบทบาทสำคัญในคอนแชร์โต้อิตาลี สิ่งนี้แสดงออกผ่านการเลือกของผู้แต่งสำหรับเนื้อหาที่เป็นโมทีฟและแบบช่วงเวลา เช่นเดียวกับความรู้สึกที่ชัดเจนของเนื้อร้องซึ่งพบโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเคลื่อนไหวที่สอง ท่วงทำนองของ Andante
มีลักษณะเฉพาะด้วยเมลิสมาแบบไม่มีข้อความที่สื่อความหมายซึ่งชวนให้นึกถึงโอเปร่าโอเปร่าจากประเพณี bel canto ของอิตาลี รูปแบบศิลปะที่มองว่าเป็น “อุดมคติ” ที่สวยงามของยุคกาแลนท์ นอกจากนี้ Bach’s การเขียนที่ไพเราะแสดงถึงการใช้การกล่าวซ้ำๆ ที่สั้นกระชับ อย่างมีสติ นอกเหนือจากแผนผังต้นแบบ
ตัวอย่างเช่น มาตรการ 91-96 แสดงการวนซ้ำ 3 ครั้งของเนื้อหา motivic ที่ตรงกัน ซึ่งนำไปสู่ท่าทางประเภท Fonte จากมากไปน้อย (โดยที่ความคิดทางดนตรีสั้นๆ ในระดับรองลงมาหนึ่งขั้นในโหมดหลัก) การกำหนดค่าประเภทนี้สามารถพบได้ในพาร์ติเมนติอิตาลีจำนวนมาก และจำแนกโดยโจเซฟ รีเพล นักทฤษฎีในศตวรรษที่สิบแปดให้เป็นสคีมามาตรฐาน
การใช้ “หน่วยแรงกระตุ้นสั้น” ของบาค และการกล่าวซ้ำในข้อนี้เป็นลักษณะเฉพาะเพิ่มเติมของละครเพลงล่าสุด แฟชั่น จากมุมมองที่เล็กกว่าด้วยกล้องจุลทรรศน์ ความก้าวหน้านี้ยังสะท้อนให้เห็นในการจัดระเบียบตามช่วงที่ละเอียดอ่อนของงานอีกด้วย Bach เน้นย้ำว่า “ยาก” และอย่างที่ Robert Marshall พูดไว้ – ช่วงเวลา “ฉุนเฉียว” เป็นเรื่องปกติในคำศัพท์แบบบาโรก เพื่อสนับสนุนการเคลื่อนไหวที่เป็นธรรมชาติและสง่างาม และการผสมผสานแนวตั้งที่ “หวาน” เช่น ส่วนที่สามและส่วนที่หกขนานกัน ค่าเหล่านี้ปรากฏชัดใน ritornellos ของการเคลื่อนไหวครั้งแรก โดยมีส่วนที่สามคู่ขนานกันเป็นขั้นเป็นตอนและการเคลื่อนไหวที่สามที่มีพยัญชนะเป็นพยัญชนะที่แผ่กระจายไปทั่ว
สนับสนุนโดย. มั่งมีหวยออนไลน์